Théorie des accords
Harmonica en C
Gamme sur une octave
A
|
4
|
5
|
6
|
7
|
||||
S
|
4
|
5
|
6
|
7
|
||||
Do
|
Ré
|
Mi
|
Fa
|
Sol
|
La
|
Si
|
Do
|
Si l’on prend comme point de
départ Do comme la position 1 on obtient la suite de postions suivante :
Do
|
Ré
|
Mi
|
Fa
|
Sol
|
La
|
Si
|
Do
|
|
1
|
2
|
3
|
4
|
5
|
6
|
7
|
8
|
L’accord majeur se construit
en utilisant la note majeure (1) de l’accord, la tierce
(3) et la quinte
(5)
Do
|
Ré
|
Mi
|
Fa
|
Sol
|
La
|
Si
|
Do
|
|
1
|
2
|
3
|
4
|
5
|
6
|
7
|
8
|
Ce qui nous donne pour
l’accord de Do (h=C)
A
|
4
|
5
|
6
|
7
|
||||
S
|
4
|
5
|
6
|
7
|
||||
Do
|
Ré
|
Mi
|
Fa
|
Sol
|
La
|
Si
|
Do
|
|
1
|
2
|
3
|
4
|
5
|
6
|
7
|
8
|
|
majeure
|
tierce
|
quinte
|
septième
|
octave
|
Accord de Do (h=C) Do Mi Sol
A
|
Position I
|
||||
S
|
4
|
5
|
6
|
Pour l’accord de Sol (h=C) on aura Sol Si Ré
A
|
4
|
5
|
6
|
7
|
||||
S
|
4
|
5
|
6
|
7
|
||||
Do
|
Ré
|
Mi
|
Fa
|
Sol
|
La
|
Si
|
Do
|
|
4
|
5
|
6
|
b7
|
1
|
2
|
3
|
4
|
Afin
de conserver la régularité des intervalles on doit mettre un bémol à la
7ème position.
Cela n’a
aucune incidence sur la note jouer.
Accord de Sol (h=C)
A
|
1
|
2
|
3
|
Position II
|
|
S
|
Comme le
sol est soufflé tandis que les 2 autres sont aspirées, on change d’emplacement
sur l’harmo puisque les trous soufflés 1,2 ,3 aspiré correspondent à Ré Sol Si.
Pour l’accord de Rém (h=C) on aura Ré Fa La
A
|
4
|
5
|
6
|
7
|
||||
S
|
4
|
5
|
6
|
7
|
||||
Do
|
Ré
|
Mi
|
Fa
|
Sol
|
La
|
Si
|
Do
|
|
7
|
1
|
2
|
b3
|
4
|
5
|
6
|
b7
|
Afin de conserver la régularité des intervalles on doit mettre un
bémol à la 7ème position.
Cela n’a aucune incidence sur la note jouer.
Accord de Rém (h=C)
A
|
4
|
5
|
6
|
Position III
|
|
S
|
Les accords sur
chaque harmonica seront définis comme
dans le tableau ci-dessous.
Afin de travailler sur les accords voici une grille de blues en Sol (G) à faire avec un harmo en Do (C)
Et une vidéo Back Track pour vous entraîner
Y'a plus Ka!!!
D'autres vidéos pour travailler l'accompagnement ICI
